《荒原》是一部实验性作品，力求打开华语片新形式的冒险题材类型，拍摄以敦煌自然景观为主场景，手持摄影机一体成片。
任素汐秉持着“拓荒”精神参与其中，通过表演极尽诠释了大自然的残酷。
这部电影，80%篇幅都是任素汐独自面对镜头，那么，一个人能够撑起剧情吗？一个人又能为一部电影带来足够多的震撼吗？
与《荒原》相类似题材，早在2011年就有一部丹尼·鲍尔主演的《127小时》
也是一个角色，一片绝境，不过， 该部作品，当年拿下了奥斯卡最佳影片奖。
《荒原》和《127小时》共同点都是一个人冒险求生，最大不同则是场景和遭遇。
丛林（任素汐饰）在无人区广袤荒漠中求生，而阿伦·罗斯顿则是在山野峡谷里一个狭小空间求生，丛林为了寻找失踪了十年父亲的踪迹，出于对亲情的一种执念所驱使，阿伦却完全出于性格上的缺陷，特立独行导致对亲情淡漠，进而演化成一场悲剧。
可以说，两个人目的虽然正好相悖，但面临困难和危险程度却是一样的。
丛林和阿伦在影片里皆没有对手戏，唯一称得上对手的就是面对大自然恶劣的环境，甚至是自己和自己的内心在做博弈。
哥哥丛来（李晨饰）为丛林寻找父亲夙愿，兄妹俩各自驾驶一辆越野摩托车，进行了一场荒漠无人区大探险，刚开始兄妹二人还意气勃发，驰骋于一望无垠荒漠之中。
没想到不久之后，突如其来的一场沙尘暴，将理想击得粉碎。丛来身负重伤，肋骨断裂失去行动能力，摩托车也损毁严重不能骑行了，丛林受到哥哥的保护，毫发无损，却要面对独自步行挑战无人区的残酷现实。
原本一场寻父之旅，转瞬间就变成了自救，丛林不但要独自挑战荒原，面临严峻生存考验，同时还肩负拯救哥哥的任务。
四天徒步走了120公里，地表温度63°。
饮用水和能量全靠自然蒸馏水和榨取植物汁液作为补充，还有很多未知和不可控的外来威胁，例如狼群骚扰，夜间气温骤降，突然出现的诡异旋风和鬼影深深。
最终，伤痕累累的丛林，利用曾经看过极为有限的野外求生常识，走出了困境。电影结局是开放式的，至于哥哥丛来获救否，已经没有意义了，因为在妹妹出发以后，他就已经死了，丛林和哥哥通话，全是幻觉所致，也是救赎她灵魂的最大辅助。
倘若一个人的精神世界崩塌了，那么这个人就已无异于“行尸走肉”，丛林最终找回了自我，经受了磨难和精神上的洗礼之后，对于生命的态度和认知得以升华。
再来看看《127小时》里面的阿伦。
要说丛林是为了寻父，才搭上哥哥一条命，最终又险送了自己，那么，阿伦就是妥妥“自作孽”，神奇的是他改变了“不可活”的定律，在失去一条胳膊以后，同样完成了从精神到肉体的一场自我救赎。
阿伦一向对亲情非常冷漠，从来不屑于和母亲及妹妹联系，就连做户外探险这种高风险运动，都是独来独往，无人知晓他去了哪里，也无人知道他何时回来。
常在江边走，哪有不湿鞋。
这一次，阿伦就不幸身陷绝境了——在一次野外攀岩中，他被掉落的巨石不幸压住胳膊，卡在了峡谷的岩石缝中。
在这个无人地带，根本不可能有人经过，一切通讯也都失了灵，真正的叫天不应，叫地不灵，绝境中该如何自救？
“狠人”阿伦熬了几天以后，自己用小刀割断了胳膊，单臂爬出石缝，又单臂下降到60英尺深的谷底，在找到水源补充水分以后，一路艰难穿越了数公里，逃出升天。
兄弟如手足，阿伦失去了一条胳膊，和丛林失去了哥哥，在本质上没有太大可比性，可理论和警示意义上，却有着共同点。
都是执念和顽固惹出的后果，也正是顽固性格又产生出强大的自救能力。两者间互有冲突又有着必然的联系，缺点也或许正是一个人的优点，用得正确则无往不利，用错了地方就是灾祸，毫无矛盾，只有因果。
阿伦自断其臂，得到了惨痛教训，整个过程中都是自己和自己在心灵上对话。
如果一切重来，他绝对会预先告诉家人自己行踪，仅仅一句话就会避免天大麻烦，一个人再强悍，面对大自然终究渺小。
丛林在失去父亲以后，再次失去了哥哥。
皆因不想失去反倒失去得更多，出发点是好的，结果却不禁唏嘘。
和阿伦遭遇是同样道理，有时候，一定要尊重大自然法则，这个不是妥协与懦弱，而是一种正确的自我认知和态度。
《127小时》其实求生难度要大大小于《荒原》，阿伦脱困后，毕竟在失血过多之前还能找到路人，而丛林面对的是完全一种绝境，甚至是精神与肉体上的双重绝境。
而任素汐在《荒原》里的表现，真实还原无人区求生的艰难困苦，从艺术性欣赏角度，片子虽然实验性强，但也值得一看。
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