见瓦A01-DL32-WesendockLieder de Wagner-Staatskapelle de Dresde com Giuseppe Sinopoli-Don Juan, Cuatroúltimas Can??es e etc de Strauss (Filarm?nica de Berlim c/ Karajan)瓦格纳-魏森冬克之歌& 理查·施特劳斯-唐璜-蒂尔恶作剧-最后的四首歌 (德累斯顿国立乐团-德累斯顿国家(管弦)乐团-辛诺波里指挥 & 柏林爱乐乐团, 卡拉扬指挥-01. Der Engel-02.Stehe Still-03. Im Treibhaus-04. Schmerzen-05. Tr?ume-06. Don Juan, op.20-07.Till Eulenspiegel*s Marry Pranks, op.28-08. Frühling (Hermann Hesse)-09.September (Hermann Hesse)-10. Beim Schlafengehen (Hermann Hesse)-11. ImAbendrot (Joseph von Eichendorff)
见瓦A01-卡拉扬1988年与杰西诺曼的音乐会录音。
★安魂弥撒曲是威尔第在《阿依达》以前创作的一部非常震撼的曲子。又称《安魂弥撒》，作于1873～1874年。这部作品是为纪念好友、意大利诗人及小说家曼佐尼而作。提供两个版本，供大家对比欣赏。1967年版本由帕瓦罗蒂唱男高音，1984年版本是卡雷拉斯。 推荐阿巴多在1984年和2005年两次音乐会中指挥的《安魂弥撒曲》影片开头出现的那一段是曲中“神怒”的动机，在整个曲子之中反复出现，象征自然之力无可抗拒。在影片中被借用，象征大人们在极端的恐慌中爆发的愤怒。★曼佐尼是19世欧洲浪漫主义文学的代表作之一。《安魂弥撒》于曼佐尼逝世一周年时1874年在米兰首演。这部作品的７个乐章是：一．安魂曲与慈悲经，行板，４位独唱与合唱，歌词第１句是：“主啊，让他们永久地安息，让永不熄灭的光芒照耀着他们。” 二．最后审判日，分为9部分：1. 最后审判日，激动的快板。乐队表现最后审判日的恐怖，预示了《奥赛罗》的暴风雨场面。合唱的歌词是：“到神谴的那一夭，到愤怒的那一天，如大卫所预言的，世界将变为灰烬，西比尔（古代女预言家）将变为灰烬。” 2. 审判经，持续的快板。合唱歌词：“号角吹响了奇妙的声音，掠过世界上的坟墓，它要召唤所有的人来到王座面前。”定音鼓表达这可畏时刻的恐怖，然后男低音独唱，描绘当所有人站起来回答最后审判者时，死亡和大自然都吃一惊。3. 圣经，持续的极快板，女低音和合唱。歌词内容：“每一件事都将揭示出来，无人能 油殉头！！ 女低音演唱一个长长的抒情旋律，合唱团作为背景。4. 多可怜的人。柔板，女高音，女低音与男低音。“当正义得不到保障时，我所说的个可怜的人将请求哪一个保护者来帮助呢？”三个独唱者同唱一个乐句，互相模仿。5. 最威严的王，庄严的慢板。合唱团与４个独唱者，这是柏辽兹的歌词（“最威严的王，他自由地拯救那些值得拯救的，拯救我吧，仁慈之源”）。6. 记住,仁慈的耶稣，庄严的慢板。女高音与女低音：“记住，仁慈的耶稣，我是你出行到人世间的原因，不要在那一天把我遗弃。” 7. 我呻吟，像是一个被谴责的人，稍慢。男高音：“我呻吟，像是一个被谴责的人，我的脸因犯罪而发红，啊，上帝，饶恕恳求者。8. 该诅咒的毁灭了，行板转快板。男低音：“当该诅咒的毁灭了，并送向痛苦的烈火时，召唤我到天国。”快板， 返回第一部分。9. 那是哭泣的一天，广板。４位独唱与合唱：“那将是哭泣的一天，被谴责的人将从灰烬中再生并接受审判，那么，宽恕他，啊，上帝”这是一首悲歌。先是女低音，然后男低不是然后重唱，结局合唱：“仁慈的爱稣，让他安息吧。 三. 主耶稣基督，激动的行板，四重唱：“主耶稣基督，光荣之王，解救所有信徒的灵魂。”
四．圣哉经，快板，双重合唱：“圣哉圣哉，圣哉，万众之主，天地间到处是你的光荣。和撒那（赞美之语）的声音最高.以上帝的名义到来的得以进天国。” 五. 上帝的羔羊，行板，女高音、女低音与合唱队，祈求洗清了世上罪孽的神之羔羊。
六．永恒的光芒，中庸的快扳，女低音、男高音、男低音：“上帝啊，让永久的光芒照耀着他们，永远照耀着你的圣徒，因为你是仁慈的。 七．拯救我，中速，女高眼与合唱，女高音祈求拯救的一句由合唱团模仿：“上帝啊，把我从水恒的死亡中解脱出来，在那天描地动的可怕一天。”最终女高音以诚挚的祈祷结束：“上帝，在那崇高的审判之口，把我从永恒的死亡中解救出来” 合唱吟咏最后的一句：“解救我，解救我。” 凯旋的死亡--评威尔第《安魂弥撒曲》——摘自黎明舞者★奇怪的是上周在狂欢节上疯狂的人群，今天衣冠楚楚安静地坐在贝多芬音乐厅享受关于追思死者的弥撒曲。当然狂欢节的来源是和这个紧密相连的，因为狂欢节的日子一定是天主教圣灰星期三的前一天或者前一段时间（每年11月11日11点11分开始到圣灰星期三的前一天结束），圣灰星期三开始了为期四十天的斋戒，科隆作为狂欢节的发源地也和这地区的居民的天主教传统有关，这段斋戒时间是为了纪念圣经中的摩西带领以色列人出离埃及经过了四十年的沙漠旷野的历程，同时最后纪念耶稣的受难及其死亡，最后到复活节宣告这段日子的结束。因此，那些在狂欢节疯狂的人群现在开始安静下来，而这段时间的艺术文艺活动也和这些精神相配合。★座落在波恩莱茵河畔的贝多芬音乐厅座无虚席，这次的音乐会是波恩巴赫协会为了纪念成立60周年专门组织的，政治家们毫不谦虚地坐在前排，主持人还特意介绍了一位来自日本的排位第四的歌唱家JokoAndo，难怪周围的人对我这张亚洲的脸孔有着善意的微笑，我倒不欣赏这个小日本的唱功，自问是没有带有偏见的，也自问，像日本这样的国家是否对这样的宗教音乐的主题有着深刻的理解？所以需要的只是音乐歌唱的技巧而已。还好，合唱团的好处在于并不因着个人的因素而影响整体，完美协调的配合无疑是一个精神文化大餐。★特意买了一本册子，当然，音乐会全程就是威尔第的《安魂弥撒曲》，主题就是死亡和对死者的告别以及祈祷。听着音乐会中间的美妙乐章，我突然感觉到这种音乐有一种凯旋主义的味道，这种凯旋和平时人们理解的死亡相去甚远，或者和东方人的死亡氛围天壤之别。突然感觉到整个的音乐会意义非凡。在人们的经验里，死亡是悲痛的告别，特别是在中国人的经验里，死亡及其葬礼是乌烟瘴气的，神秘而又恐惧。中国孩子的童年，最害怕的就是这些经验，悲哀的号角、沉重的装饰、真的和伪装的哭天喊地以及僵尸传闻，我对棺木始终心存恐惧。虽然现在中国城市里葬礼简化了很多，但是始终逃不了对于死亡及其葬礼那份黑暗阴影。★1874年威尔第谱下这样的《安魂曲》，对于今天来说是艺术作品，然而他当初写作并非是要把它供养起来放在博物馆，而是作为真实的天主教的葬礼而用，也可以说是欧洲人的葬礼而用。他的乐章背景是和基督教教义相连接，从一些美丽词汇就可以看出这个精神：永远的安息，永远的光照耀，壮美的号角，死亡被凝固，被拯救和释放，也就是说，这样的死亡观是一个凯旋的死亡观，没有结束而是开始。特别是音乐会里有两样乐器增加了这种凯旋的美感：号以及鼓。号角吹响也让人想起圣经中《默示录》天使在世界结束时吹起了号角，把那些义人召集起来，号角同时在战争中也代表重要的意义，号角和旗帜一样如果失去也就代表战争失败。鼓因为占用的地盘比较大，所以也特别引起我的注意，鼓带来的震撼力和整个乐章的配合正突显出被拯救的胜利。★虽然中国的死亡哲学里并不缺乏积极因素，但是现实却是另外一个样子。音乐会现场很多小孩子，打扮得很标致，小手鼓着掌，这算不算一个死亡教育呢？不过也有另外一幕，前面的一对在死亡凯旋的乐章下那个恐龙公主时不断的啃着她的青蛙王子。★去年家父过世，我决心改革一下葬礼的形式，结果遭到兄弟们的反对，不过身为村委会主任的四哥支持我，他从小就对村里虚假的葬礼陋习不满，并说不惜一切也要改。其他反对我的理由是说，这是传统，人家都做，咱不能不做，不然会遭人家白眼。结果在我的努力下，达成了一些共识：1，取消吹号，因为本身号的音乐毫无美感，不是胜利的号角而是不伦不类的噪音（据说吹号的目的是送死者上路，不要回来了打扰活着的人），改用官方通用的哀乐，用CD播放（村里第一次）；2，取消跪拜形式，一律鞠躬，直系亲属除外，（没有了直系亲属之外的跪拜，就少了很多那些虚假的哭天喊地了）；3，取消一切的传统装饰，改用鲜花; 4，传统女人是不能上墓碑的，咱家的女儿也是平等的人，孝敬不少，凭啥比不上冷血男人？所以要刻在墓碑上。这个议论不少；5，谢绝和天主教没有关系的其他宗教和民间信仰的对亡者的拜礼形式。后来村里的人是怎么议论的，就不去关心了。
见瓦A03-路易莎·米勒LuisaMiller-威尔第；版本: RCA BergonziMoffo发行时间: 1964年；地区: 美国；语言: 意大利语★三幕歌剧路易莎·米勒(Luisa Miller)，1849年初演于那不勒斯。剧情取自德国作家席勒的剧作《阴谋与爱情》。意大利脚本作家卡马拉诺(1801一1852)撰脚本：瓦尔特伯爵之子鲁道尔夫热恋老军人米勒之女路易丝。伯爵令其子娶奥斯泰伊姆公爵之女弗雷德丽卡，其子不从，伯爵大怒，将其子及米勒下狱。伯爵并令米勒的部下武尔姆强!迫路易丝写信给鲁道尔夫，声明她已另有所爱，以示决绝。后鲁道尔夫出狱，斥路易丝薄情，并迫使路易丝与自己一起服毒。毒发之前·，路易丝声称写信实出于武尔姆之威逼。鲁道尔夫闻言，悔之不及，立杀武尔姆。★《路易莎·米勒》是意大利歌剧作曲家威尔第的重要作品。威尔第以席勒作品作为素材谱写的歌剧，除1847年的《强盗》和1867年的《唐·卡洛斯》外，还有这部根据《阴谋与爱情》(Ka-bale und liebe)的《露易莎·米勒》，而席勒的这个原作在德国文学史上占有重要地位。 1847年7月，《强盗》在伦敦首演成功后，威尔第根据拜伦的原作所写的《海盗(IlCorsaro)在托利耶斯特首演，又接受罗马安杰第纳剧院的委托，谱写了《雷那诺战役(LaBattaglia di Legnano)，此剧首演时因意大利独立运动爆发而兴奋的同胞就高呼“威尔第万岁”和“意大利啊，我的祖国”，共谢幕12次，并掀起爱国旋风。 ★威尔第停留罗马期间，巴黎歌剧院又寄来委托作曲的信。威尔第就把交涉工作交给当时已从舞台引退，担任声乐教师的首席女高音朱赛碧娜代劳，进行合约的签订。威尔第立刻和曾在《雷那诺战役》中担任改写的好友康马拉诺(S．Cammarano)商谈。康马拉诺想写的题材是席勒的《阴谋与恋爱》。由于这部作品早就吸引过威尔第的心，于是完全同意。1849年5月，此剧第一幕的剧本就寄达停留巴黎的威尔第处。另一方面，康马拉诺也和圣卡罗歌剧院经理商量，计划好这部新作要在10月底于该剧院首演。1849年12月8曰，《露易莎?米勒》终于在拿波里的圣卡罗歌剧院首演，连续三天的演出大获成功，威尔第在第六天后带着无比满足的心情回到布塞特。 ★此剧是威尔第强化文艺路线的戏剧性作品，也是威尔第第一部把感情以写实手法表现出来的名作。剧中以乡村老兵米勒的女儿露易莎为中心，叙述领主华尔特伯爵的儿子鲁道佛和伯爵秘书乌尔姆围绕着露易莎的感情纠葛。Disc: 11. Overture Listen2. Act I, Scene 1: Ti desta,Luisa, regina de' coriListen3. Ecco mia figlia Listen4. Lo vidi, e'l primo palpito Listen5. Ferma ed ascolta Listen6. Sacra la scelta è d'un consorte Listen7. Ah! fu giusto il mio sospetto! Listen8. Act I, Scene 2: Che mai narrasti! Listen9. Il mio sangue, la vita darei Listen10. Padre - M'abbraccia Listen11. Duchessa - Duchessa tu m'appelli! Listen12. Dall'aule raggianti di vano splendor Listen13. Act I, Scene 3: Sciogliete i levrieri Listen14. Tu, tu, signor, fra queste soglie! Listen15. Fra' mortali ancora oppressa Listen16. Act II, Scene 1: Ah! Luisa, Luisa, ove sei? Listen17. Il padre tuo Listen18. Tu puniscimi, o Signore Listen19. Qui nulla s'attenta Listen20. A brani, a brani, o perfido ListenDisc: 21. Act II, Scene 2: Egli delira; sul mattin degli anniListen2. L'alto retaggio non ho bramato Listen3. O meco incolume Listen4. Vien la Duchessa! Listen5. Act II, Scene 3: Il foglio dunque? Listen6. Quando le sere al placido Listen7. Di mi chiedeste? Listen8. L'ara, o l'avello apprestami Listen9. Come in un giorno solo Listen10. Pallida, mesta sei! Listen11. La tomba è un letto sparso di fiori Listen12. Andrem, raminghi e poveri Listen13. Ah! l'ultima preghiera Listen14. Donna, per noi terribile Listen15. Padre, ricevi l'estremo addio Listen
George Szell & John Barbirolli CD1 George Szell录音集
拉罗为管弦乐团与小提琴的交响诗：Allgro nontroppo-维也纳爱乐 1934.6-16～17
蓝色多瑙河-维也纳爱乐 1934
2011年新年音乐会节目单-歌舞剧Johann Strauss I--老约翰·施特劳斯；Johann Strauss II＝约翰·施特劳斯；Josef Lanner＝约瑟夫·兰纳；Josef Strauss＝约瑟夫·施特劳斯01.约翰·施特劳斯 骑兵进行曲Reiter-Marsch;op. 42802.约翰·施特劳斯 多瑙河女妖圆舞曲-Donauweibchen; Walzer; op. 42703.约翰·施特劳斯 亚马逊女战士波尔卡Amazonen Polka；op. 904.约翰·施特劳斯 首次登场四对舞DebutQuadrille; op. 205.约瑟夫·兰纳 美泉宫的人们圆舞曲DieSchonbrunner; Walzer; op. 20006.约翰·施特劳斯 勇往直前快速波尔卡Muthig Voran!Polka schnell; op.43207.约翰·施特劳斯 查尔达什舞曲-选自轻歌剧《骑士帕斯曼》Csárdás aus RitterPasman; op. 441-108.约翰·施特劳斯 告别之声圆舞曲Abschieds RufeWalzer; op. 17909.老约翰·施特劳斯 激情加洛普Furioso-Galopp;op. 11410.弗朗茨·李斯特 梅菲斯托圆舞曲MephistoWalzer No.111.约瑟夫·施特劳斯 来自远方玛祖卡波尔卡Aus der Ferne;Polka Mazur; op. 27012.约翰·施特劳斯 西班牙人进行曲SpanischerMarsch; op. 43313.小约瑟夫·赫尔梅斯伯格Joseph Hellmesberger jun-吉普赛舞曲Gypsy Dance, from *ThePearl of Iberia14.老约翰·施特劳斯 卡楚恰加洛普Chachucha-Galopp;op. 9715. Josef Strauss - 约瑟夫·施特劳斯 我的经历是爱情和欢乐圆舞曲MeinLebenslauf ist Lieb* und Lust; Walzer; op. 26316.爱德华·施特劳斯Eduard Strauss 永不休止快速波尔卡Ohne Aufenthalt,Polka-schnell;op.11217.约翰·施特劳斯 蓝色多瑙河圆舞曲An der schonenblauen Donau; Walzer; op. 31418.老约翰·施特劳斯 拉德斯基进行曲Radetzky-Marsch;