100幅中国名画丰富了世界艺术宝库
是世界宝贵文化遗产
No.51
《踏歌图》
马远
（南宋）
北京故宫博物院
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描绘了雨后天晴的南宋京城郊外景色，同时也反映出丰收之年，农民在田埂上踏歌而行的欢乐情景。踏歌是中国民间一种不拘程式的娱乐形式，宋代甚为盛行，人即用足蹬踏节奏而作歌。
No.52
《溪山清远图》·局部
夏圭
（南宋）
中国台北故宫博物院
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《溪山清远图》为十张纸接成，描绘了江南晴日的湖山景色，图中有群峰、山石、茂林、楼阁、长桥、村舍、茅亭、渔舟、远帆，勾笔虽简，形象真实。且景物变化甚多，时而山峰突起，时而江流蜿蜒，不一而足。
No.53
《千里江山图》·局部
王希孟
（南宋）
北京故宫博物院
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取景庐山和鄱阳湖，以长卷形式，立足传统，画面细致入微，烟波浩渺的江河、层峦起伏的群山构成了一幅美妙的江南山水图。《千里江山图》是中国十大传世名画之一，集北宋以来水墨山水之大成。
No.54
《江山秋色图》·局部
赵伯驹
（南宋）
北京故宫博物院
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《江山秋色图》描绘了北方山水，群峰绵密，层峦叠嶂，仅在卷之前部有一条长河曲折蜿蜒而远逝，后卷但见崇山峻岭，错落连绵而如龙脉，起伏顾盼，开合揖让，虚实相生，盘桓而上。
No.55
《写生蛱蝶图》
赵昌
（南宋）
北京故宫博物院
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描绘了群蝶恋花的田园小景。轻灵振翅的蛱蝶起舞于画幅的上半部；秋花枯芦摇曳于画卷的底边。蝶、蚱以工笔细描，花草则以双勾填色法，设色清淡，彩不压墨。《写生蛱蝶图》是赵昌对自然界的花卉、草虫、粉蝶细致观察与写生。
No.56
《岁寒三友图》
赵孟坚
（南宋）
中国台北故宫博物院
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《岁寒三友图》以松枝、梅花与竹叶摆放成束，参差错落层叠有致。通过丰富的笔墨表现出松、竹、梅的特性，以墨竹和松针的墨色变化笔法映衬高洁的白梅。竹叶如刀剑，松叶如钢针，表现梅花的傲骨冰心。寒冬里松、竹、梅生机盎然，充满生命力。
No.57
《墨兰图》
郑思肖
（南宋）
日本大阪市立美术馆
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《墨兰图》勾画出一丛疏花简叶的幽兰，几片兰叶挺拔舒展，互不相交，清丽而优雅；兰花两朵，幽芳轻吐，沁人心脾。宋朝灭亡后，郑思肖改名思肖，“赵”是从“走”从“肖”，思肖为思念赵宋之意。
No.58
《秋郊饮马图》
赵孟頫
（元）
北京故宫博物院
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描绘了初秋时节，牧马人在荒野牧马的江南美景。《秋郊饮马图》作于1312年11月，赵孟频五十九岁，刚在江浙儒学提举任满重返大都任职，受元文宗的青睐恩准还乡，祭祖立碑。画中的欢快情调是其心境的自然流露。
No.59
《鹊华秋色图》
赵孟頫
（元）
中国台北故宫博物院
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描绘的是济南东北华不注山和鹊山一带秋景，画境清旷恬淡，表现出恬静而悠闲的田园风味。采用平远构图，以多种色彩调合渲染，虚实相生，笔法潇洒，富有节奏感。《鹊华秋色图》是赵孟頫1295年回故乡浙江为好友周密所作。
No.60
《云横秀岭图》
高克恭
1309
中国台北故宫博物院
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全图气势雄伟中透出幽静，构图上虽主峰高峙，用笔松疏，且配以朵朵白云，打破大山突兀压迫之感，冲淡气象萧森之感，仿佛幽然可居。《云横秀岭图》是高克恭去世前一年创作。
No.61
《四清图》
李衎
1311
美国堪萨斯纳尔逊·艾特金斯美术馆（前卷）
北京故宫博物院（后卷）
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此图原为长卷，约在明代中期时被分割为前后两卷。梧桐、青竹、兰草、湖石常被借喻人品的清高纯正，故表现这四种“清物”的长卷被称做“四清图卷”。《四清图》是李衍为朋友王玄卿所画。
No.62
《朝元图》·局部
马君祥、马七
1325
永乐宫壁画
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《朝元图》是三清殿中的“朝元图”壁画，描绘了诸神朝拜元始天尊的故事，以8个帝后为中心，周围有金童、玉女、星宿、力士等共286尊，场面开阔，气势恢宏。永乐宫原在山西永济县永乐镇，相传为吕洞宾的故宅，因黄河水利工程迁芮城县。
No.63
《渔父图》
吴镇
1336
北京故宫博物院
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描绘了远山丛树，流泉曲水，平坡老树。坡旁水泽，小舟闲泊。一渔夫头戴草笠，一手扶浆，一手执竿，坐船垂钓。对岸群山远岫，岗峦起伏，树木茂盛，溪流人家。 吴镇父亲在宋朝是抗金将军，吴镇秉性孤傲，“渔父”形象是清高、隐士的代名词。
No.64
《清閟阁墨竹图》
柯九思
1338
北京故宫博物院
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描绘了竹两竿，依岩石挺拔而立，石旁缀以雅竹小草。整幅图清雅秀美，姿态峭拔劲爽，石旁有雅竹杂草相衬，幽木与瘦石相映成趣。《清閟阁墨竹图》是柯九思于倪瓒书斋中清閟阁绘制。
No.65
《富春山居图》·局部
黄公望
1350
浙江省博物馆（前半卷《剩山图》）
中国台北故宫博物院（后半卷《无用师卷》）
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《富春山居图》以浙江富春江为背景，画面用墨淡雅， 被誉为“画中之兰亭”，中国十大传世名画之一。《富春山居图》是黄公望为师弟郑樗（无用师）所绘，因“焚画殉葬”而身首两段，前半卷《剩山图》和后半卷《无用师卷》。
No.66
《墨梅图》
王冕
1355
北京故宫博物院
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描绘了倒挂梅。枝条茂密，前后错落。枝头缀满繁密的梅花，或含苞欲放，或绽瓣盛开，或残英点点。正侧偃仰，千姿百态，犹如万斛玉珠撒落在银枝上。白洁的花朵与铁骨铮铮的干枝相映照，清气袭人，深得梅花清韵。
No.67
《杨竹西小像》
王绎/倪瓒
1363
北京故宫博物院
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此画是肖像画，描绘了杨竹西晚年隐居时的形象。杨竹西即杨谦，是南宋移民，号笔西居士，华亭（今上海松江）人，不屑于入世，隐居江南，与倪瓒、王绎交往密切。《杨竹西小像》由王绎执笔画人物，倪瓒补景。
No.68
《青卞隐居图》
王蒙
1366
上海博物院
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描绘了作者王蒙家乡吴兴的卞山景色。山上树木茂密苍郁，溪流回环，景色清幽，隐士行居其间。画法先以淡墨勾皴，而后施浓墨，再用焦墨皴擦。《青卞隐居图》是王蒙赠给表弟赵麟的画作。
No.69
《幽涧寒松图》
倪瓒
1374
中国台北故宫博物院
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描绘了平远的山坡陀石横卧其间，坡石中溪流淙淙，一片清寂，无花鸟和人迹。远山无树，大片空旷，坡石边亦无草木，几株松树枝干微倾，松叶亦是稀疏松朗，呈现严冬的景象。《幽涧寒松图》是倪瓒晚年隐居太湖时为友周逊学所作。
No.70
《风雨归舟图》
戴进
（明）
中国台北故宫博物院
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描绘了风雨交加中的山川自然景色和行人冒雨归家的情景。采用中轴线构图，高山置于画面右边。近景，树木、山崖、归舟相互依照；中景，芦苇、枯树、溪桥、村舍、竹林、远山；远景，高山重叠，远山迷蒙，在雾气中若隐若现。
No.71
《渔乐图》
吴伟
（明）
北京故宫博物院
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《渔乐图》描绘了渔舟停泊、薄雾环绕的港湾，再现了江南的秀丽景色和渔家之乐。近景描绘高树坡石，老树枝干横斜江上，水边停泊着几艘渔船，渔民或备炊、或闲谈，一派渔家之乐；远景山峦连绵起伏，云气迷蒙，水天相接；
No.72
《庐山高图》
沈周
（明）
中国台北故宫博物院
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描绘了庐山美景，画中层峦叠嶂，高耸的山峰层层叠叠，山石突兀，直入云霄。山上草木丰茂，树木生长得郁郁葱葱，山顶、山腰一片绿荫丛丛。千尺瀑布飞泄而下，水流顺势而下汇于峡谷潭水之中。一老者立于溪前，赏此美景。
No.73
《秋风纨扇图》
唐寅
（明）
上海博物馆
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描绘了立有湖石的庭院中，一仕女手执纨扇，侧身凝望，眉宇间微露幽怨怅惘神色。《秋风纨扇图》取自汉成帝妃子班婕妤色衰思驰、如纨扇在秋风起后被捐弃典故。唐寅借美人暮秋之伤来讽刺炎凉世态。
No.74
《桃源仙境图》
仇英
（明）
天津博物馆
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描绘了远离尘世的隐居环境。远处峰峦起伏，白云缥缈，楼阁在云雾中半藏半露。近处奇松欹斜虬曲，古藤盘绕，红桃掩映，景致幽雅。三个白衣人临溪而坐，一人抚琴，一人低首聆听，一人身倚石岩，挥舞着另一条手臂，被乐曲所陶醉。
No.75
《湘君湘夫人图》
文征明
1517
北京故宫博物院
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《湘君湘夫人图》据屈原《楚辞·九歌》中《湘君》《湘夫人》所绘。左侧女神手执羽扇，置于胸前，侧身作回首状；右侧女神侧身作前行，注视着对方；二位女神，高髻切云，衣着轻软，长裙曳地，裙带飘动，眉头微蹙，两腿稍曲，身腰挺直。
No.76
《墨葡萄图》
徐渭
（明）
北京故宫博物院
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描绘了果实累累的葡萄。徐渭在山阴（浙江绍兴）老屋，赏着好友张元忭送来尝鲜的紫黑葡萄，涌起作画欲望。赶巧，县府高云派人求字作画，于是写了一幅“青天高一尺”条幅，落款“青藤徐渭书”，应付交差。想着高云的升迁，续而创作了《墨葡萄图》。
No.77
《荷花鸳鸯图》
陈洪绶
（明）
北京故宫博物院
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描绘了四朵荷花或内敛含苞，或羞涩初绽，或幽雅盛放，亭亭玉立。两只彩蝶向阔大的荷叶飞来，一只蝴蝶停留在最右端的花心之上。荷花下面立着一块奇形太湖石。一对鸳鸯神态悠闲的浮在水面。一只青蛙正隐伏在石后的荷叶上觊觎甲虫，弓身即将跳起。
No.78
《秋兴八景图》
董其昌
1620
上海博物馆
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《秋兴八景图》共8开，描绘了董其昌泛舟吴门、京口途中所见景色。峻拔的山头，沉重的石块，深邃的溪谷，弥漫的烟雾，各尽其态。既有草木葱茂、风雨迷蒙的江南丘陵，又有沙汀芦荻、远岫横亘的水乡情调， 亦有江天楼阁、彩舟竞发的江上景色。
No.79
《南山积翠图》
王时敏
（清）
辽宁省博物馆
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《南山积翠图》为贺寿之作，描绘了高山逶迤、苍松秀健，有“寿比南山”之意。画面重峦叠嶂，主峰高耸，烟岚浮绕，林木葱茏，瀑布飞流；在各山岭之间，房屋、宅院若隐若现，可游可居。近景山坡上，苍松挺立，大概也隐喻“高寿”之意。
No.80
《仿三赵山水图》
王鉴
（清）
上海博物馆
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描绘了暮春时节，雨后江南浓丽的景色。盘旋的山势连绵不断，将画面分左右两部，山两侧有漫到山脚的春水。池塘边的柳树新枝嫩叶繁茂，与几株交错的同样枝繁叶茂的树木相互呼应，展示着春的气息。
No.81
《康熙南巡图》·局部
王翚、杨晋等
1691-1693
北京故宫博物院
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《康熙南巡图》是以康熙皇帝南巡为题材的大型历史图卷，共十二卷，总长213米。其展现了康熙帝第二次南巡（1689年）从离开京师到沿途所经过的山川城池、名胜古迹等。所绘人物万余个，牛、马、犬、羊等牲畜数千，江河山川、城池衙署、衢街闾阎、典当商行应有尽有。
No.82
《锦石秋花图》
恽寿平
1682
南京博物院
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图中一玲珑太湖石，立于杂草和海棠、雁来红等秋花的合围之中，花儿摇曳多姿，生机勃发，它们虽娇美却毫无绮艳之气，整幅画给人清逸秀雅、清爽恬静之感，构图也匠心独运，将主景置于画面的中心偏右位置，左上角的题诗则使全图变得平稳而舒展。
No.83
《黄山天都峰图》
弘仁
1660
南京博物院
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《黄山天都峰图》以“黄山归来不看岳”的黄山主峰天都峰为内容的画作。山峰造型处理得简洁凝练，以刚劲笔线勾勒出其空灵峭健的英姿，一山一石似有千山万石之感。天都峰海拔1810米，位于黄山东南部，传说是古时候群仙的都会，故取名“天都峰”。
No.84
《苍翠凌天图》
髠残
1660
南京博物院
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描绘了林木茂密的崇山峻岭。髡残生活的年代正值新旧朝代的交替，年青时参加过抗清斗争。失败后，愤而削发，以示不甘臣服，出家后的他游历名山大川。一方面他看到没落的明朝腐败，另一方面又因异族入侵而引发的民族使命感，让他内心矛盾。
No.85
《荷石水禽图》
朱耷
（清）
旅顺博物馆
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描绘了河塘边上的景色。画面下方，横卧一顽石，蹲着两只水鸭，一只伸长脖子向上望，一只相向而立。荷叶数柄，有浓有淡，形态各异。一枝含苞待放的花苞从花叶丛中钻出，显示出盎然的生机。
No.86
《淮扬洁秋图》
石涛
1705
南京博物院
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描绘了秋水茫茫、天阔萧冷的淮扬秋景。1705年夏末，江苏北部区域遭严重洪灾，扬州也被洪水淹没。由于天灾往往被视为吉凶预兆，有些人便将洪水与康熙南巡相联系。洪水秋天消退时，石涛作《淮扬洁秋图》以记其事，题诗对王朝命运作了一番思考。
No.87
《寄人篱下图》
金农
（清）
北京故宫博物院
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描绘了篱笆栅栏内，老梅一株，梅花盛开，透过栅栏门，可看到梅花点点落地。《寄人篱下图》显然是扬州八怪之一的金农有感而发，自喻为图中的梅花，虽有凋零，但还是花果累累；然花再好，门敞开着，却无赏花之人，给人一种凄凉、萧瑟之感。
No.88
《醉眠图》
黄慎
（清）
辽宁省博物馆
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描绘了八仙之首铁拐李醉眠情状。画中铁拐李背倚酒坛，伏在一个大葫芦上作醉态状。葫芦口冒着白烟，与天地交织在一起，将铁拐李这个无拘无束、四海为家的“神仙”的醉态刻画得独具特色。
No.89
《兰竹图》
郑燮
（清）
扬州博物馆
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《兰竹图》以石为龙脉，将一丛丛分散的兰竹有机地统贯一气，显得既严整而又富于变化。三者不分主次，浑然天成。巨大的倾斜峭壁上有数丛幽兰和几株箭竹，同根并蒂，相参而生，在碧空迎风摇曳，有拔地顶天、横空出世之势。
No.90
《积书岩图》
赵之谦
1871-1872
上海博物馆
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描绘了岩隙间一棵巨松从岩壁左侧横出，下端湍流水波，滚滚流水，波纹清晰。层层石隙中隐约可见层叠着的''藏书”。 《积书岩图》所绘积书岩位于河北房山，因其山腰缀有洞窟一穴，状如堆叠书籍之藏库，故出此名。
No.91
《三友图》
任颐
1884
北京故宫博物院
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三人席地而坐，中为曾凤寄，左为朱锦堂，右为任颐。背后左侧有一圆榻一画筒，画筒里树有书卷画轴，榻上堆着数卷。光绪甲申三月为明朝灭亡240年祭，《三友图》以画寄志，三人穿僧衣，脱去头巾。
No.92
《桃实图》
吴昌硕
1916
上海博物馆
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描绘了两棵粗壮、硕果累累的桃树，其中一个枝干不堪果实的重压倒在地上，树下有一块巨石，枝叶用色浓厚，果实色彩艳丽。画家吴昌硕为杭州西泠印社首任社长，与任伯年、蒲华、虚谷合称为“清末海派四大家”。
No.93
《奔马图》
徐悲鸿
1941
徐悲鸿纪念馆
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描绘了飞奔而来的骏马。《奔马图》作于1941年秋，抗日战争第二次长沙会战期间，正在马来西亚槟榔屿举办艺展募捐的徐悲鸿听闻长沙被日寇所占，心急如焚，连夜画出《奔马图》以抒发忧思之情。
No.94
《秋林图》
黄宾虹
1947
天津人民美术出版社
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描绘了山峦重叠，林木扶疏，云雾缭绕。近景为山坡，坡上古松苍郁，山路曲折盘旋于上。房屋错落有致，一人在园后四角亭端坐，湖面两只帆船顺风急驶于雨山之间。中国近现代绘画史有“南黄北齐”一说，指黄宾虹与齐白石。
No.95
《虾》
齐白石
1954
上海博物馆
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画中六只虾形态各异，栩栩如生，淡墨绘成的躯体更显虾体晶莹剔透之感。幼年的齐白石常在虾草众多的塘边玩耍，从此虾成了他题画的素材。为了画好虾，齐白石在案头的水盂里养了虾，以观察虾的形态并写生，能更好地了解虾的结构和动态。
No.96
《江山如此多娇》
傅抱石 关山月
1959
人民大会堂
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庆祝新中国建立十周年，以毛泽东《沁园春·雪》词意为题材，绘“山舞银蛇，原驰蜡象，欲与天公试比高”的雄阔气势，和“须晴日，看红装素裹，分外妖娆”的美丽景色。画作左上有毛泽东亲笔挥毫的“江山如此多娇”的题词。
No.97
《万山红遍》
李可染
1964
私人收藏
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描绘了新中国日新月异的山川新貌。1962年，李可染偶然的机会得到了半斤故宫内府朱砂，尝试用朱砂写积墨山水。以毛泽东《沁园春·长沙》的“看万山红遍，层林尽染”为情境创作了七幅《万山红遍》。2012年春，北京保利拍卖会上，1964年在西山八大处创作的《万山红遍》以2.93亿元拍出。
No.98
《长江万里图》·局部
张大千
1968
中国台北历史博物馆
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近20米长卷，选取了从“岷江索桥”到长江出海的一段，分十段分别绘出岷江、嘉陵江、宜昌、武汉、鄱阳湖、黄山、南京、镇江、吴淞口等十处江山胜景，再现了祖国山河之壮美，歌颂了中华民族不畏艰难险阻的伟大气魄，
No.99
《江山如此多娇》
刘海粟
1975
刘海粟美术馆
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《江山如此多娇》以瑰丽的色彩描绘了祖国大好山河。画家采用了独创的泼墨泼彩法，使整幅画具有强烈的光色效果——只见青嶂碧峰矗立，烟云晦明变幻，“大红大绿，亦绮亦庄”，斑驳陆离、绮丽幽深，色彩绚丽、气势雄浑。
No.100
《长城》
吴冠中
1988
私人收藏
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《长城》将长城简化为抽象的符号，以笔触线条表现长城逶迤于山野之间奔腾的宏伟壮观气势。画面整体布局严谨，黑白对比中穿插着点点红色，简单明快的色彩充满了清新的现代气息。