2019年第72届戛纳电影节于5月14日至25日举行，在密切关注各部电影新鲜出炉的媒体评价的同时，我们也不妨用空余时间来继续进行“戛纳补片”这项有趣的工程吧！以下是戛纳中国场刊创始人、豆瓣戛纳小站负责人陀螺提供给大家的片单及相关介绍（原文发于5月6日），敬请享用~
“戛纳补片”，其实就是为自己扫盲，把这一届主竞赛里面不太熟悉甚至完全不认识的导演挑选出来，然后把他们之前的作品翻出来“补习”。
最近两三年比较忙了，就挑选两三部最具代表性的作品补习。
补习的意义，对于要去参加戛纳电影节，要去写影评做采访的影评人和记者来说，是职业要求。
而对于不能去参加戛纳电影节的影迷，补片的意义，首先在于利用戛纳电影节主竞赛入围导演的名单，来作为自己在家看片的一个方向参考。
很多影迷朋友下载了一大堆电影，但是不知道从何看起。而每年戛纳的主竞赛导演名单，甚至如果时间充裕的话，欧洲三大电影节各个单元的入选导演名单，都能成为影迷观影补片按图索骥的一个方向。
我之前就做过类似的比喻，这就像球迷看球，你首先得对球队有个大概了解，才能看得投入获得乐趣。
但因为不是每个人都有大把空闲时间，能把所有入选导演的所有作品全部补完，所以我在这里就根据今年入选主竞赛单元的21部电影，它们的题材和风格，来列出一份“戛纳补片”片单，方便大家能更快速了解导演新作会是个什么风格。
再次强调，筛选逻辑并不是导演最成功最好的作品，而是可能最接近其新作的作品。
所以首先假设完全没看过这个导演的任何作品，比如阿莫多瓦，我会根据他这次入选主竞赛的《痛苦与荣耀》，来选出需要补的电影，其中可能就不会包含他的脱线喜剧《空乘情人》，因为无论风格还是题材可能都跟《痛苦与荣耀》太不一样，在时间不允许的情况下就可暂时不补。
当然我的建议也是很主观的，只是给大家一个补片的参考方向，具体补片时大家可以根据不同情况再作调整。
前方高能
这次贾木许的新作《丧尸未逝》为电影节开幕，很多影迷朋友都以为是部《僵尸肖恩》式的丧尸喜剧片，其实的确是，但风格仍然是很贾木许，听说更像《帕特森》而不是《唯爱永生》。
贾木许一共拍了10多部长片，今年是他第八次入选戛纳主竞赛单元。
阿莫多瓦执导了20多部长片，今年是他第六次入选戛纳主竞赛单元。
他曾凭借《关于我母亲的一切》获得戛纳最佳导演奖，凭借《回归》获得最佳编剧，然后就没在戛纳拿过更高的奖了。
而今年被认为是阿莫多瓦登顶的最好时机。
据说是阿莫多瓦半自传性质的电影，被认为是其“欲望三部曲”的最终章。所以当然，首先需要补的是前两部《欲望法则》以及《不良教育》。如果有时间的话还可以把《关于我母亲的一切》以及《回归》看了。
新作《南方车站的聚会》讲述一个小偷在被追捕的过程中绝望地寻求救赎的故事，根据目前有的物料来看，应该是更偏向于《白日焰火》的犯罪类型片，但据说可能会更“文艺”。
刁亦男目前就四部长片，所以补起来比较轻松，况且《白日焰火》大家应该都看过了。
奉俊昊今年入选戛纳主竞赛的新作《寄生虫》是他第七部长片作品，也是他第二次入选戛纳主竞赛单元。
影片讲述的是身份地位悬殊的两个家庭之间发生的故事，本来看名字以为是《汉江怪物》式的科幻惊悚片，现在从预告片看起来像是在讲阶级问题的悬疑惊悚片。
所以如果还没看过的话，就补《杀人回忆》和《母亲》吧。
意大利国宝级导演贝洛基奥已经入选过六次戛纳主竞赛单元，还去过五次威尼斯主竞赛。
今年的新作《叛徒》是部传记片， 讲述80年代西西里第一个黑帮告密者的故事，听看过的朋友描述像是意大利版的《教父》。
所以推荐补导演之前同样是有年代背景的《再见长夜》以及人物传记片《征服》。
比利时导演兄弟达内的电影最好补了。
我经常跟周围的朋友推荐他们的电影，一来是他们的片都很短，基本上都控制在90多分钟，二来他们的片都极具观赏性，一点都不闷。
今年新作《年轻的阿迈德》是他们第八次入选戛纳主竞赛单元，他们之前已经凭借《罗塞塔》《孩子》拿过两次金棕榈了。
新作《年轻的阿迈德》讲的是一个比利时少年因为接受了对《古兰经》的极端主义解读，走上了谋害自己老师的道路。少年主角，信仰和道德挣扎。
所以可以补相似的《一诺千金》和《单车少年》。如果有空也可以看看《罗塞塔》和《他人之子》。
之前我们都称他为“德斯普里钦”，最近豆瓣把译名改了过来，还挺不习惯。
德斯普里钦的作品不多，十部出头的样子，但我之前补过，说实话，挺难补的。
首先是资源不好找，找到了字幕又不好，而且跟达内兄弟相反，他的片都很长，《现代法国艳情史》三个小时，《国王与王后》和《属于我们的圣诞节》也都有150分钟。
另外，德斯普里钦的片都还挺话唠。
新片《鲁贝之灯》讲述一个警长试图调查一桩命案，将嫌疑人锁定在两个酗酒蕾丝边的身上。有点好奇德斯普里钦拍这种探案故事会拍成啥样。
所以如果补片的话可以试试早期的《哨兵》以及上一部《伊斯梅尔的幽魂》，感觉这两部可能会跟《鲁贝之灯》比较接近一点。
来自塞内加尔的迪欧普之前更多是当的演员，自己只拍过几部短片以及一部叫做《千阳》的人物纪录片。
这次她首次入选戛纳主竞赛单元的《大西洋》讲述达喀尔一个少女成长的故事。
估计她的短片以及《千阳》这部纪录片的资源也比较难找，而且本来也算新导演，所以如果实在找不到资源，就算了吧：）
戛纳亲儿子多兰带着新作《马蒂亚斯与马克西姆》第三次来到主竞赛单元，讲述两个两个青年之间的感情故事。
多兰第一次进主竞赛的《妈咪》拿了评审团奖，第二次进主竞赛的《只是世界尽头》拿了评委会大奖。
这次会一步登顶吗？
所以可以补补他的成名作《我杀了我妈妈》以及后来的《幻想之爱》。
《小小乔》似乎是她的第一部英语作品，也用了像本·卫肖这样的名演员，讲的是一个有点科幻元素的故事。
比较推荐补的是她上一部《疯狂的爱》，也是戛纳前主席雅各布最推荐的一部豪丝娜电影。
另外可以补补《鬼饭店》或者《卢尔德》，但是《鬼饭店》好像资源不太好找，而《卢尔德》很轻松就能找到（最近才找来补了）。
真正的戛纳霸王，英国导演肯·洛奇，已经入选过十三次主竞赛单元，拿过两次金棕榈。
今年凭借新作《对不起，我们错过了你》再次入选主竞赛单元。
感觉会特别像《我是布莱克》，另外可以补补肯洛奇的成名作《小孩与鹰》。
法国导演拉德·利凭借处女长片作《悲惨世界》空降今年戛纳主竞赛单元。
按理说这种处女作空降的我们都无从下手，像之前的《索尔之子》或者去年的《审判日》都是看了片才知道是个什么情况。
上面提到的塞内加尔导演也是这样。
但是拉德·利的《悲惨世界》是直接改编自他的同名短片，而这部16分钟短片又直接能在腾讯视频看到。所以，快补吧！
大仙马力克终于回到戛纳主竞赛了！
这次他带来二战题材新作《隐秘的生活》，本来以为会跟他之前的《细细的红线》一样是部战争片。
结果其实风格仍然是延续了《生命之树》后开启的新篇章，只是可能会稍微加强点叙事部分，讲述一个纳粹小镇的故事，顾名思义，“隐秘的生活”。
所以首先他获得金棕榈的《生命之树》得补，另外相比较《细细的红线》，感觉补《新世界》更合适一点。
巴西导演之前就拍过两部长片，第一部《舍间声响》让他名声大噪，第二部《水瓶座》就空降戛纳主竞赛了。
今年他联合指导的《巴克劳》第二次入选主竞赛单元，讲述一个有点奇幻元素的类型故事。
就看过的片段而言，有很多枪战戏，血腥暴力戏，也有不少气氛诡异的惊悚悬疑戏，感觉会是一部群戏。
柯西胥之前就六部长片，但其中四部就真的很长。
这次他入选戛纳主竞赛的新作叫《宿命吾爱：幕间曲》，是他上一部《宿命吾爱》的续集。
所以显然，如果要补的话，先看第一部《宿命吾爱》吧，整整三个小时。
至于他拿金棕榈的《阿黛尔的生活》，估计都应该看过了吧。
《戈梅拉岛》讲述一名警察为了将监狱里的一个商人救出去，来到戈梅拉岛学习一种特别罕见的语言。据说是部很幽默的犯罪片。
所以非常推荐《布加勒斯特东12点8分》以及《警察，形容词》，都挺好看，不闷~
美国导演萨克斯这次也是凭借新作《弗兰琪》空降主竞赛。
他从90年代就开始拍电影了，但却是最近的几部片才在欧洲都颇受好评。
所以如果要补的话，也应该是从最近几部开始，看看他现在是个什么风格。
最近两部《爱很怪》《小大人》都有美国独立片的气质在，也都很好看很好补。
之前只拍过四部长片的席安玛已经是导演双周组委会的主席了。
这次她凭借《年轻女孩的肖像画》首次入选戛纳主竞赛单元，主演还是自己的旧情人阿黛拉·哈内尔。
可以补补她的处女作《水仙花开》，也是阿黛拉·哈内尔主演的；另外可以补补称得上其代表作的《假小子》。
以色列导演苏雷曼已经快60岁了，但长片作品并不多，所以也比较容易补。
他之前入选过两次主竞赛单元，今年凭借新作《必是天堂》第三次入选，将延续他以自己为主角及故事讲述者的方式，讲述他离开巴勒斯坦前往巴黎的故事。
所以可以补补他最近的两部长片作品，《神的介入》以及《时光依旧》。
法国新锐导演特里叶这次也是第一次入选主竞赛单元。
她的处女长片作《索尔菲雷诺之战》入选了当年的<电影手册>十佳，第二部作品《床上的维多利亚》为当年的影评人周开幕。
新作《西比勒》讲述一个心理咨询师和她的一个客人之间的故事。
虽然《索尔菲雷诺之战》更受好评，但是如果只选一部来补的话，感觉《床上的维多利亚》更接近新作一点吧。
这…. 就应该不用补了吧。
最后，如果还要偷懒，每个导演只能补一部的话——
吉姆·贾木许：《神秘列车》佩德罗·阿莫多瓦：《不良教育》刁亦男：《白日焰火》奉俊昊：《杀人回忆》马可·贝洛基奥：《征服》达内兄弟：《单车少年》阿诺·戴普勒尚：《伊斯梅尔的幽魂》玛缇·迪欧普：《千阳》泽维尔·多兰：《我杀了我妈妈》杰茜卡·豪丝娜：《卢尔德》肯·洛奇：《我是布莱克》拉德·利：短片《悲惨世界》泰伦斯·马力克：《新世界》小克莱伯·门多萨：《舍间声响》阿布戴·柯西胥：《宿命吾爱：第一部》柯内流·波蓝波宇：《布加勒斯特东12点8分》艾拉·萨克斯：《小大人》瑟琳·席安玛：《水仙花开》伊利亚·苏雷曼：《时光依旧》茹斯汀·特里叶：《床上的维多利亚》昆汀·塔伦蒂诺：《无耻混蛋》