今年暑期，国产片表现总体优于引进片，《抓娃娃》《默杀》等国产片，起到了提振影市的效果。
引进片虽略逊一筹，但类型同样丰富，动画片、末日科幻片、动作喜剧，不一而足。
如今，又来了一部国内大银幕暌违已久的灾难类型片。
《龙卷风》
1996年，导演扬·德·邦特（《生死时速》）推出过一部《龙卷风》。
这部由奥斯卡影后海伦·亨特主演的电影，被视为龙卷风题材的代表影片之一。
新版《龙卷风》，正是1996版《龙卷风》的重启/翻拍之作。
强大的创作班底
新《龙卷风》由美籍韩裔导演李·以萨克·郑执导。
李·以萨克·郑作为联合导演之一，操刀过“星战衍生剧”《曼达洛人》第三季，并用移民题材电影《米纳里》，让韩国老戏骨尹汝贞拿到奥斯卡最佳女配角奖。
《米纳里》（2020）
演员阵容包括热门美剧《正常人》主演黛西·埃德加-琼斯、近期优质喜剧《职业杀手》主演格伦·鲍威尔，以及DCEU“新版超人”大卫·科伦斯韦等。
两版《龙卷风》都由斯皮尔伯格担任监制之一，并由他创立的Amblin电影公司参与制作、出品。
也就是说，斯皮尔伯格始终是这个IP的深度参与者和保驾护航者。
老版《龙卷风》曾高价邀请《侏罗纪公园》小说作者迈克尔·克莱顿及其妻子安妮-玛丽·马丁共同撰写剧本，新《龙卷风》依旧基于他们的故事进行拍摄。
动作及视觉特技上，影片则请到《超凡蜘蛛侠》《疯狂的麦克斯4：狂暴之路》《侏罗纪世界》等作的特技演员或视效团队负责。
看过《米纳里》的观众或许会觉得，李·以萨克·郑更适合从文化差异、家庭情感等方面，去把握文戏，但在如此强劲的班底辅助下，《龙卷风》的银幕效果还是值得期待。
新《龙卷风》的故事并不复杂。
作为一名“追风者”，女主角卡特（黛西·埃德加-琼斯 饰）受朋友哈维（安东尼·拉莫斯 饰）邀请，在龙卷风频发的俄克拉荷马州，测试一套全新的追风系统。
过程中，她遇见了自称“龙卷风牧人”的网红泰勒（格伦·鲍威尔 饰）。
泰勒带着团队四处追逐龙卷风，并在网上直播追风过程，其性格的张扬、行事的鲁莽，让卡特很不待见。
但随着超级龙卷风的现身，卡特逐渐放下对泰勒的成见，携手泰勒共同应对风暴灾难。
中美同步上映前，本片已在澳大利亚等地抢先面世，在灾难片的评价维度上，口碑算是不错。
IMDb7.1分，MTC专家评分73，烂番茄新鲜度82%，口碑均超过1996年的版本（当然，目前评分人数有不小差距）。
两版《龙卷风》IMDb评分对比
英国《每日电讯报》称赞本片视觉效果“高耸入云”，令人恐惧；
好莱坞The Wrap网认为《龙卷风》足以在近年的大片中脱颖而出，它是一部罕见的、奇迹般的“续集”。
新《龙卷风》》VS老《龙卷风》
新、老两版《龙卷风》在结构、人物、视效等各方面，有诸多相似。
影片开场，女主角都面对了人生创伤。
老版中，女主角乔在童年时经历了一场EF5级龙卷风，这场灾难，让她失去了父亲。
新版中，同样以“剧情前菜”的方式，呈现了女主角卡特在大学时遭遇龙卷风的生命创伤。
额外提一下，龙卷风共分六级，EF0至EF5，等级一般根据破坏程度来定。
EF5级能刮起1万千克左右的物体，如大型建筑、集装箱、直升机等。
两部影片的情节进入主体后，都采用“男女主角追风、谈情，两队人马紧贴但分开追风，后又只剩一股中心力量”的剧情结构。
过程中，龙卷风的级别则逐渐增强，直至顶点。
老版女主角乔和男主角比尔都是追风者，乔对追风的过度执着，导致两人的感情出现裂痕。
于是这对夫妻准备离婚，且比尔已有新的结婚对象，但两人在测试追风系统的过程中，再度走到了一起。
新版女主角卡特和男主角泰勒，并非夫妻，但两人从隔阂到亲密的暧昧过程，与老版中的情感趣味与走向如出一辙。
场景趣味的设计上，新版也有诸多致敬老版的地方。
比如老版中，龙卷风掀翻了一座露天影院，露天银幕正在播放的片子，是库布里克导演的恐怖片《闪灵》（1980）。
龙卷风撕裂银幕时，银幕上的画面，恰好是杰克·尼科尔森饰演的杰克用斧头劈砍卫生间的门，谢莉·杜瓦尔饰演的温蒂惊恐万状。
银幕撕裂时，门也刚好被砍破，由此形成一种灾难与恐怖之间的互文。
加之女演员谢莉·杜瓦尔刚刚于今年7月11日离世，如今看，更多了一层难言的滋味。
到了新版《龙卷风》，露天影院变成内场剧院，被龙卷风撕碎的影片不再是《闪灵》，而是英国导演詹姆斯·惠尔1931年的科幻恐怖片《科学怪人》。
新《龙卷风》为适应当下时代的媒介特征，加入了网络直播的设定，这一设定同93年前的经典老片一起，形成了一种媒介/迷影文化上的时间融合魅力。
在最重要的灾难视觉呈现上，相信很多影迷对老版《龙卷风》还印象深刻。
奶牛被卷到空中，在挡风玻璃前飞来飞去；快艇自风中猛然冲出，险些砸到汽车；油罐车被风抛向观众，轰然爆炸……
这些惊险场面，令影片收获了1997年奥斯卡最佳视觉效果提名。
新版《龙卷风》同样为观众准备了“标志性龙卷风及灾难场面”。
比如在龙卷风中放烟花；
电影剧院被撕碎；炼油厂在风中爆炸等。
从“预测”到“瓦解”
新《龙卷风》在“继承”老版部分设定的情况下，发展了全新的剧情与表达。
老版中，乔、比尔用来追踪龙卷风的机器叫“桃乐丝”（Dorothy）。
桃乐丝中有无数小球，将小球布控在风中，它们就能收集丰富的数据，从而将龙卷风预测从3分钟延长至15分钟。
新版中，同样可以看到“桃乐丝”的身影，桃乐丝的编号也刚好延续自老版（老版用掉4台机器）。
但卡特、泰勒的目的，却有进阶发展。
乔、比尔的目的，只是提前预测龙卷风；卡特、泰勒的目的则是在此基础上，试图从内部瓦解龙卷风，也就是“消灭”龙卷风。
这种不同，展现了时代前进中，人们对自然现象观察及对待的不同，以及大家在思想意识上的提升。
老版中，比尔曾劝说乔，不要对龙卷风如此执着，因为“你不能救回你父亲，别活在过去”。
新《龙卷风》要告诉观众的则是，害怕很正常，恐惧才是驱动力，不用面对恐惧，而是驾驭它。
也就是说，面对怪兽般恐怖的自然现象，以前或许是一种盲目的追逐，但随着它们露出更多真面目，大家便更善于自内心深处挖掘某种力量去应对它。
从导演李·以萨克·郑的角度讲，这部电影也有特别意义。
老版《龙卷风》的故事，开始与结束都在农场，导演也是在农场长大，农场的地形地貌都刻在他的骨血里。
观看影片，倍感亲切的同时，又有一种家园被破坏的惊心感。
新《龙卷风》的故事，发生在“龙卷风的麦加圣地”俄克拉荷马州，导演就在这个州长大。
所以，不同于老版只呈现灾难过程及场景，新版还额外呈现了灾后场景，体现了导演对家园的眷恋以及关注灾后世界的人文关怀。
这种关怀，当然也是导演以诸多文戏经验，所累积、形成的“表达舒适区”。
最后再回到视觉效果上。
角色们的互动、导演的情感诉求等，对于一部视效大片而言，终究只是锦上添花，它真正应该奉献给观众的，还得是被隔在银幕中的灾难与恐惧。
观众需要看到不同类型龙卷风的破坏力。
老版以朴实、遒劲的视效，呈现了姐妹龙卷风、旋转木马龙卷风、跳跃型龙卷风等，几乎囊括龙卷风的所有等级。
新版在复刻部分龙卷风形态的基础上，还将呈现双龙卷合二为一、火龙卷等诸多破坏程度爆表的龙卷风场面。
从新老两版英文片名的微妙区别上，也能窥见端倪。
老版名“Twister”，新版名“Twisters”，多了一个“s”，也就意味着制作翻倍、视效翻倍，以及最重要的——