踏入印尼的神秘画卷，仿佛穿越时光的隧道，将自然奇观与文化精粹完美融合。无论是火山的壮阔湖光，星空下的礁石瑰丽，还是海岸线上流动的云彩，每一幕都由最顶级的影像科技捕捉，彰显极致的细节与色彩。这里不仅是一场旅程，更是一段奢华的视觉盛宴，留下无法复制的艺术印记。我带上富士GFX100II和GF20-35mm f4 R WR镜头，记录下了许多独属于这一片土地的美景。
iso6400 35mm f4 1/20s 手持拍摄
Teras Semeru正上演着一场光与火的仪式，而我手中的富士GFX100II在6.5级防抖的加持下，将这场动荡的温柔凝固成画。这些本该需要三脚架的慢门场景，全部被这台防抖怪兽轻松拿下。离山时我意识到：GFX100II的防抖不是简单的功能升级，而是重新定义了中画幅的拍摄方式。
简单介绍下富士GFX100II，富士GFX100 II 是富士GFX中画幅系统中的旗舰级全能机型，主打超高画质+专业视频+高速性能的结合，是目前最全能的中画幅相机，在富士产品线中属于顶级旗舰。也是我第一台中画幅相机，正所谓“底大一级压死人”，对于用惯了全画幅机器的我，在首次拿到GFX100II的时候，即使它塞进去了一块中画幅CMOS，也并没有给我带来很大的持机手感差异，而当看到成片时，画质分辨率的跨越令人震惊，并且色彩同样吸引人，尤其是拍夕阳的时候，那种渐变过渡比全画幅丝滑多了，后期拉阴影也不容易出噪点。对摄影师而言，如果追求“中画幅天花板”，GFX100II是最佳选择。
富士GFX100II0二代中画幅CMOS与全画幅对比
清晨，迎着还带着薄雾的天空，我站在Bromo火山附近。GFX100II的102MP超高像素传感器让我可以在远距离拍摄火山的宏伟轮廓，捕捉到岩浆喷发的细微纹理和细腻的地表细节。配合精确的相位检测自动对焦（PDAF），我能快速锁定远处摇曳的火山口和冒烟的火山口。面对强烈的逆光和低光条件，GFX100II拥有宽动态范围（15+档），确保我拍到的天空和地面细节都完整还原，火山的暗影和天空的亮部都不失真
iso80 22mm f10 30s
以下展示后期修图过程中富士GFX100II的宽容度以及细节画质
拉了亮度对对比度后
放大查看边缘细节
富士GFX100II宽容度极佳，动态范围非常大，让我在高光和阴影部分都能拿捏得恰到好处。火山早晨的光线变化丰富，明暗交错，富士GFX100II出色的色彩表现力让我能够轻松捕捉到天空的渐变、岩石的质感及火山口的深邃，用色彩的层次感营造出逼真的景象。
Iso250 20mm f16 1/50s
RAF截图
简单提亮后
iso80 20mm f16 1/6s
上为局部放大
以下附上RAF文件截图
不光是一亿像素，富士GFX100II中画幅传感器有着16bit的色深，后期空间更大，暗部的细节更加纯净。
（放大裁切后）
林贾尼火山的火山湖以其碧蓝的水面与火山口形成的壮美景象闻名。我用GFX100II的超高像素捕捉湖面的倒影，把每一滴水波细节都记录下来。其色彩科学极为出色，能还原湖水的深邃蓝色和周围火山岩石的质感。
而因为其拥有着一亿像素，我在拍摄的时候甚至可以不用考虑如何构图，反正可以裁剪。如果只是发一个朋友圈，甚至还可以再一次进行裁剪。
iso80 20mm f11 1/4s
来到任抹海滩，夜幕降临，星空璀璨。我兴奋地开启长曝光模式，利用GFX100II的出色低光性能，拍摄繁星点点的壮丽夜空。它的先进的高感光性能意味着我可以在极少的光线下获得明亮细腻的精彩照片，无需长时间堆栈。
面对海面上的礁石，细节展现无遗：岩石的纹理和海浪的动感都能得以完美呈现。高像素让我能在后期裁切时仍保持极高的画质，捕捉海岸那片静谧又神秘的夜色。
Iso500 20mm f8 1.30s
同样是任抹海岸，看着无数礁石被海浪冲刷，浪花飞溅夜晚的礁石在朝霞的映衬下，利用长曝光，记录了海浪拍打礁石的壮阔场景。因为GFX100II其在高感光下对噪点的优异控制，让我即使在暗光环境下也能捕捉到丰富的细节。
iso5000 20mm f4 20s
在那片崎岖、磅礴的任抹海岸，海浪每一次冲刷礁石，炸裂出浪花与泛起的泡沫，天空宏伟而沉静。这里的每一幕都强烈呼唤一支具有卓越表现的广角镜头来捕捉其壮阔与细节，而 GF20-35mm f4 R WR正是这样一支理想的利器。海岸环境多风、多盐、多水，容易带来水汽和尘埃侵扰。GF20-35mm f4 R WR确保了我在恶劣天气条件下也能顺利工作，防水防尘，让我无后顾之忧地专注于捕捉瞬间。
这是风光摄影师经常会遇到的问题：由于日出日落光比太强，阳光太刺眼，镜头很容易折射出色散和炫光，加上炫光如果出现在一些关键性的元素上层，后期处理起来非常的麻烦。GF20-35mm f4 R WR凭借3片ED镜片+纳米GI镀膜的设计，有效抑制色散和炫光，无疑给我省去了很多后期步骤。。
完整修图截图
任抹海滩（Pantai Watu Ulo）正被晨雾温柔地笼罩，我坐在一块被海水磨圆的玄武岩上，用富士GFX100II的ISO80记录着这一切。原生低感光度的优势在此刻展露无遗——浪花在长曝光下化作丝绸，而礁石的纹理却像被上帝亲手雕刻般清晰。没有噪点的干扰，只有晨光在1.02亿像素的传感器上流淌，连沙粒间微小的贝壳碎片都成了诗的分号。
原生ISO 80通过降低传感器的基础灵敏度，显著减少暗部噪点，尤其在长曝光或阴影提亮时，画面更干净。在光线充足时，ISO 80能最大化保留高光细节和阴影层次，提供更大的后期调整空间。测试数据显示，GFX100II在ISO 80下动态范围可达15+档。
富士GFX100II的ISO 80是中画幅系统“天花板级”画质的核心设计之一，适合对动态范围、噪点控制和色彩深度有严苛要求的专业用户。在光线可控或需要极致画质的场景下，这一设置能充分发挥1亿像素中画幅的潜力。
iso80 27mm f18 1/60s
当Bromo的晨光在林贾尼的星空下消散，当阿贡的香火融入任抹的浪声，GFX100II于我，不再只是工具——它成为地质年代的解码器，用1.02亿像素的虔诚，书写着赤道火山的视觉诗篇，伴随着任抹海岸浪声的呢喃，一切仿佛都被细腻而深沉的蓝调吞噬。而我手持富士GF20-35mm f4 R WR镜头，静静捕捉这片刻的静谧。
这支镜头以其极高的锐度和广泛的焦段覆盖，让我在广角视野中融入更多元素，无论是辽阔的天空、身旁的火山轮廓，还是远处海岸的细节，都能一览无遗。其恒定的F4光圈不仅在低光环境下表现稳定，配合富士GFX的高感光性能，即使在光线渐暗的时刻，也能轻松将天空、山脉和海岸线的每一丝细节精细呈现。我无需担心环境的恶劣，安心静待那个只属于我的静谧瞬间。
而对比全画幅机器以及镜头，富士GFX由于是中画幅机身，配合上GF20-35mm f4 R WR有着更广阔的视野。
35mm焦段富士及其裁切
35mm焦段全画幅及其裁切
Iso80 20mm f16 1/8s
Kingkonghill
iso125 26mm f7.1 1800s
总结一下，富士GF20-35mm f4 R WR以其锐利的成像性能、稳健的防护性能和灵活的焦段覆盖，成为我在任抹海岸捕捉每一处细节的绝佳拍档。无论是壮观的海景，还是微妙的礁石质感，它都能完美呈现，并在极端环境中保证拍摄的连续性与画面质量。
这是一支结合专业光学设计与户外坚韧性能的镜头，帮助我用最真实的影像，记录下大自然的磅礴与温柔。
在此期间，还发生了很多有趣的事情：
在拍摄bromo killkong hill时，由于要拍摄星空和清晨的景色，我和当地的两个小哥晚上就出发了，山顶过于寒冷了我们三人找了一处相对安全的地方生火扎营，烤火时没注意把鞋底烤化了，我们三人整个行程都因为这个事笑了一路。
还有林贾尼火山 往返25公里，海拔爬升2600负重20斤（白天徒步山上遭遇暴雨，冒着暴雨和山顶冲刷下来的雨水夹杂着泥石攀登，后半程几乎都是50-60度的陡坡，晚上凌晨一点从营地最后冲顶攀爬4个半小时到林贾尼最高点）。
在我到达任抹海滩之前，看云图软件一直都显示多云，这让我难过了会很久，一度觉得将会与这美景失之交臂。然后没想到的是，到达时，仰头一望，却是万里无云。星星们排出了很长的队伍，分明是等候多时了。我先是惊，继而喜，架起三脚架时，手指竟有些发抖。
这云图，向来是极准的，今日何以失算？大约是那云在半途上忽然转了念头，或是被风吹散了罢。人们常说"天有不测风云"，如今看来，连科学的云图也未必可信。我对着星空按下快门，心中暗笑那些云，躲躲藏藏，到底还是被我钻了空子。拍完收拾器材，忽见天边飘来一丝云翳，游魂似的荡着。我想，这大约是云的先遣队，来探虚实的。它们终究会铺满天空罢，不过是在我走之后了。我的生活亦是如此，给予我们恰到好处的空隙，又在不经意间收回。我们抓不住永恒，只能珍惜那些偶然的晴朗。也许人生的智慧，就在于明白有些美景注定短暂，却依然愿意驱车前往，用我的GFX100II记录下来，这也是我特别着迷于摄影的原因。
这一路有坎坷、有惊喜；正因为这一路上发生的各种事情，见识到的不同的面孔，成就了我这一趟完整的旅行，造就了更完整的我。如同电影荒野生存中提到的一样：你得回到这个世界，从你那寂寞的房子走出去，人类的精神核心在于新的体验。